可此时陆嘉却无话可说了。周和怡和李家俊都是思维敏捷之辈，刚才一来一回已经把各种事宜谈到了很详细的地步，到了这里，陆嘉还真不知道了。他倒是看出来，周和怡在巅峰科技的时候肯定是掌控欲很强的行事做法，不过这和性格关系也没那么大，毕竟周和怡要参与研究，对产品的数据自然十分苛求，而陆嘉则习惯只看大数据，对细节的要求都是管理层在做。

陆嘉一卡壳，周和怡就想明白了，颇为体贴的换了个方向谈论。

其实谈到如此深入的地步时，双方都知道，合作的肯定的了，只是到正式签约合同前，细节还有得磨而已。此时的谈话气氛已经比较轻松，又聊了一会，周和怡表示他该回去和巅峰的人商讨下具体合同的事宜。

时间掐的恰恰好。陆嘉拿出来两张电影票放到周和怡面前：“我们去看电影怎么样？”

“可真是先斩后奏。”

周和怡这么说着，拿过电影票，才发现竟然是张玮玮导演的《河流之下》。张玮玮是国内知名的文艺片导演，但是他和一般文艺片导演不一样，他不挖掘日常生活，不拍鸡毛蒜皮小事，表面上人物也不思考生活哲理。他的电影都是世界观宏大，景象瑰奇，使用了大量特效的类型，只是主题晦涩难懂，故事主线颇多隐喻，结局就算没死人也不会喜气洋洋，再加上特效烧钱，所以虽然他在国内有很多死忠，但是还是受到很多因为资金而来的限制。

甚至还有传言，说《河流之下》这部电影，是张玮玮最后一个文艺片了，所以制作的格外精心宏大，寄托着他一腔即将冷却的热血，这句话是文青说的，总之传言说，以后张玮玮就要转拍迎合市场主流的大制作了。

对吃瓜群众来说是传言，到周和怡这样的层次，却知道这是真的，张玮玮是真的要转型了。

周和怡对此十分遗憾，也早打算来看首映，只是周家弄出来的糟心事让他把这事忘了。

所以，原本想拒绝的话就说不出口。

周和怡想去看。

周和怡有一点点小小的癖好。他收集所有旅行的车票、门票，收集每年各国发行的重大纪念币和纪念钞以及邮票，不为升值，纯粹为收藏。他还有一个小夹子，里面夹得是这么多年来看过电影的票根，而且全是首映那日的票根。首映日是一个很独特的日子，周和怡一直这样认为，如果没有买到首映的票，周和怡就不会再去电影院去，而是转为收集电影发行的dvd在家观看。

为了张玮玮的最后一部文艺片的首映，周和怡可耻的屈服了，不然他绝对不会答应这种私交情绪太多和掺杂暧昧的邀请。他若无其事的收下电影票，说：“好啊。”

陆嘉还是挺高兴的，本来还以为要说些劝说的话，没想到周和怡答应的这么干脆，心里不禁有了多余的想法，以为周和怡对自己也有意。他可不知道周和怡有什么隐藏的想法，也不知道张玮玮是谁，更不知道，他是有多么的幸运，正巧因为有人退票，他在这个空档里进去，才能买到两个很好位置的票。

电影还有半个小时开场，地点就是肚子饿了隔壁的速达影城。陆嘉突然想起来什么，去厨房找了张安，过了一会，张安就送过来两桶爆米花和鲜榨的玉米汁，这些小食，还是自家做的放心。只是周和怡说他看电影的时候不吃东西，陆嘉只好遗憾的准备自己享受。

过了一会，陆嘉和周和怡就去了速达影院等待入场，现场已经有很多观众在排队入场了。速达不禁止自带食物，只是对种类有严格的要求，捧着爆米花和玉米汁的两人，顺利的进入。

一进去，就是黑乎乎一片人头。

两人坐下的时候，电影还没开始，陆嘉疑惑地说：“电影简介上说是文艺片，怎么观众这么多？那天我买票的时候还以为看错了，怎么选座都快满了，还倒回去又看了一下影片类型呢。”

周和怡于是把张玮玮要转型的事说了一下，说时的语气，无不遗憾和叹息。

周和怡突然想起来，说：“张玮玮签约的是你们家。”

陆嘉说：“你一说，我还真有印象了。可惜啊，公司为的是盈利，为情怀掏出的资金，张玮玮又看不中。”

这个印象，当然是陆嘉前世的了。

陆嘉记忆力很好，所知所想又太过庞大，所以这些记忆并不是无时无刻都在表面，而是需要关键字提取，一旦提取之后，前因后果，皆清清楚楚。这个张玮玮，对前世的陆嘉其实很重要，这个《河流之下》，他也熟悉，怪不得会在那么多今天上映的片子里，选了这一个呢。

陆嘉在陆离传媒的第一仗，就是靠的这个张玮玮。

张玮玮是签约了陆离传媒的导演，一直是陆离文艺片市场的中坚力量。陆离需要身为文艺片导演的张玮玮，有口碑，能拿奖，但是受票房限制，资金投入总是不如给那些有志于票房的电影多，张玮玮每次导演电影的资金，还得靠他的制片人搭档到处磨，每次初期好筹资，一旦到了一个关卡了，就再也要不到了。这个资金的门槛，就是文艺片和商业片的投入门槛。

张玮玮也是个奇人，胆子大，每个文艺片都是奇幻风格都需要大量特效的拍法，这种文艺片全世界都找不出几个，而他对特效和场景的需要，也不再是文艺片的资金投入可以满足的，于是他就转型了，彻底沉迷到技术中去。很多文艺青年恨铁不成钢，