拉锯式横移长镜头并不是多稀奇的镜头，比如李康生的电影《不见》中，奶奶丢失了孙子在天桥上逢人就问，镜头从左到右跟着行人，然后行人摇头不知，镜头又从右到左跟着另一个行人回来，跟拉锯似的来回好几次，就是拉锯式横移长镜头。

张一谋之所以觉得震惊，因为这是大场面战争戏，用拉锯式横移长镜头就比较罕见了。

其实史诗电影特别喜欢用大远景的横摇或者横移镜头，这样能够体现出场景的广袤无垠，能够最大限度表现场景的壮观。其中横摇用得多一些，横摇镜头比较简单，只需要摇动镜头就可以了，而横移必须铺导轨，比较麻烦。比如标志着第五代导演真正崛起的作品《黄土地》就是以横摇镜头为开场，通过横摇呈现了一片沟壑与土塬连绵不绝，经岁月销蚀而大起大落的黄土高原，传达出一种沉重和压抑的感觉。

战争戏采用拉锯式横移长镜头好处是随着镜头来回移动，能够让观众看到更多的内容，能够最大限度的表现战争场面的波澜壮阔，使电影使电影具有史诗气质。不过这种镜头演员特别多，涉及到上千人的调度，还有无数的炸点，每一个环节都要配合好。对导演、对演员、对整个剧组都是巨大的考验。比如电影《大决战》凡是在表现战争的宏观场面，大多用了横移镜头，但并没有使用采用拉锯式横移长镜头。在电影史上敢这么玩的只有苏联导演邦达尔丘克，其中最具代表性的作品就是《战争与和平》。

说到拉锯式横移长镜头，张然也是直摇头：“这个镜头我们光是排练就排练了半个多月，但实拍的时候还是出了问题，足足拍了三遍才通过，光是拍这一个镜头我们就花了一个多月的时间。我本来准备拍五个拉锯式横移长镜头，但最终只拍了两个，剩下的全部换成了普通的横移镜头。没办法，真的太复杂了。我真的特别羡慕邦达尔丘克，要是能够给我五年时间，再给我几万人的部队，我一定能够拍出比《战争与和平》更牛逼的战争片来。但现在是不可能了，那样的电影永远不会再有，它只属于那个时代，要想重现《战争与和平》那样的电影，除非再造一个苏联！”

张一谋点了点头，拍《黄金甲》的时候，菊花台大战一场戏他本来准备尝试一把拉锯式平移长镜头，但他算了下时间，又算了下费用，最后放弃了。像《拯救大兵瑞恩》那样的片子是可以学的，而苏联版的《战争与和平》是想学都没法学的，只能让人仰望。

苏联版的《战争与和平》是一部耗时五年完成的鸿篇巨制，影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，动用了12.5万名演员和35000匹战马，并且每位士兵都有自己的武器和军装，这一数字等于当年拿破仑战役的前线人数，等于重新打了一遍这场战争，成为动用临时演员最多的影片之一。其中《战争与和平》第三部《1812》的战争戏可以说是前无古人后无来者的经典，导演邦达尔丘克对镜头的运用和场面调度真的是出神入化。

张一谋是黑泽明的粉丝，黑泽明最出名导演手段就是场面调度，但在张一谋看来，邦达尔丘克在《战争与和平》中所展现的调度能力，比黑泽明还要强三分。

不夸张的说，在大场面调度上《战争与和平》就是世界第一。用陆钏的话来说，好莱坞导演在邦达尔丘克的《战争与和平》面前只有下跪的份。

张一谋叹了口气，道：“是啊，《战争与和平》那样的电影确实很难重现了，就像你说的，那种电影只能属于那个时代。”

电影在继续播放，随着剧情展开，张一谋也完全进入了故事中，不再是以导演的眼光审视这部电影，宛如一个影迷，用欣赏的眼光进行观影。

不过当那个超低空巡航长镜头出现的时候，张一谋震惊了，整个人目瞪口呆。张一谋知道张然是个喜欢创新的导演，张然的电影总是会有很多新东西出现，果然这次也不例外，但这个镜头实在太惊人了！

等超低空巡航长镜头结束，张一谋忍不住问道：“这个镜头是怎么拍的？肯定不是大炮，大炮不可能摇几公里远，也不是直升机拍的，这到底是怎么拍的？”

张然笑着解释道：“是无人机拍的，为了这部戏我们专门买了十架无人机，但在拍摄的过程中被炸烂了六架。好在战争戏已经拍得差不多了，不然还要去订无人机。”

张一谋听到是无人机拍出来的，不由问道：“无人机不是打仗用的嘛，竟然能够用来拍电影？”

“用来拍摄的是无人机准确的叫法是多轴航拍飞行器，和打仗的无人机是两回事。”张然简单解释了一下，然后结合自己使用无人机的体会，向张一谋介绍了无人机拍摄的优势以及特点。

听完张然的介绍，张一谋感慨地道：“这个超低空巡航长镜头太厉害了，视觉冲击力，还有临场感都是最顶尖的。我相信邦达尔丘克看到了也一定会惊为天人。等到《未来启示录》上映之后，不知道有多少导演会跟风学你！”说到这里张一谋大笑起来：“反正我是准备跟你学了，《金陵十三钗》开篇的战争戏我也准备尝试用无人机拍摄！”

张然也笑了起来：“好莱坞是非常重视性技术的，我也希望咱们国内的导演能够多用新技术，这样咱们才有追赶好莱坞的可能。”

简单交流了两句，张一谋又继续看片，他看得非常专心，时而微