譬如这个故事，妻离子散、远谪他乡的警探，带着过去的伤痕，睡在只有床垫的空房子里。酗酒、不合群、异想天开。

这样的故事，太老套了，乔伊的职业生涯以来，起码看过几百部这样的类型片。

但是她认为《真探》可以超越所有的同类，只要她能比任何人更深的去领悟故事。

在某次与克里斯蒂安贝尔的聊天中，她将自己的想法告诉了贝尔，“故事的套路都是一样的，所有的故事其实也都是一样的，不一样的是制作者的领悟程度。”

贝尔脚下踢走了一块小石子，面对因为石子坠落而荡起涟漪的湖面，“所以格兰特，你对《真探》这个故事，一定领悟到了很多人无法领悟的事。”

“我没有，我所说的这种领悟，并非是说要多么了解这个故事的内涵，j-i,ng神，或者别的什么的，我并非指的是这些。”乔伊深吸一口气，看着夜色深处，那里有着一些薄暮的夕阳。

贝尔显然觉得每次和乔伊谈到电影、电视，她总会用一种高深的语气去谈论，贝尔喜欢这样的感觉，这会让他受益良多，“那你是指什么，什么才算是更加深入地了解这个故事？”

乔伊仰望着即将堕入黑暗的夜空，微微一笑，“我不知道，至少我对《真探》这个故事的领悟，不是别的，仅仅就是那雾气蒸腾的水泽之地、癫狂的信仰、一个用生命劈开黑暗的痛苦灵魂。仅仅只是如此。”

贝尔听着乔伊这种神棍一样却又看似很哲学的话，“我大概能理解你的意思，你所谓的领悟，是一种十分感x_i,ng的领悟，而不是从理x_i,ng方面去着手的。”

乔伊点头，“没错，这大概就是男x_i,ng导演和女x_i,ng导演的区别，男x_i,ng导演喜欢从理x_i,ng、逻辑上去领悟一个故事，而女x_i,ng导演，会从感x_i,ng的层面去领悟。”

贝尔忽然想到，所以这也许就是乔伊为什么能拍出如此优秀的冷硬派作品的原因？

因为她用女x_i,ng的层面去思考男x_i,ng的作品，从而将这个硬汉的故事达到了一个新的层面。

冷硬铁汉的悬疑故事中，处处隐藏着诡异的柔情。

在第二集的几个镜头里，看得出乔伊已经不像第一集那么着力于刻画镜头语言了，一是预算减少，二是这终究是一部美剧，需要靠缜密的逻辑和剧情来维持住对观众的吸引力。

但是即使是亦步亦循地跟着抽丝剥茧般的缜密剧情而走下去的镜头，也难免沾染上了乔伊格兰特独特的风格。

此时的一个镜头，是乔伊安排贝尔和一名妓、女坐在酒吧外，进行案件的调查。

那名女演员可能面对贝尔有些紧张，方寸和节奏乱了，整个语速和节奏都偏快了。乔伊立刻打算了她的演出，她对她说：“莉莉丝，慢一点，这部剧不急，一点儿都不急。”

这句话，似乎是她在整个剧组说的最多的一句话。

“慢一点而，我们不急。”

她对演员说过，对摄影师说过，对几乎每一个会牵扯到镜头的人都说过。

时间长了，大家也知道乔伊的节奏了，电影的节奏，就是她的节奏。

在她的节奏下，镜头在充满磁x_i,ng与械哪猩与女声不疾不徐的倾诉中进行，因此一帧帧由人物和景物组成的剪影，统统散发着“高贵冷艳”的文艺片气质。

这种变态的缓慢节奏，如果放在别的电视剧里，估计都是属于被观众“一集弃”的节奏。

毕竟对大部分人来说，它的情节已经缓慢到了令人煎熬的程度，跟破案相比，两位警察更倾向于东拉西扯。

但是乔伊就是有这种魔力，在这部片子里，这种缓慢的节奏确实一种魅力无穷的腔调。

就在乔伊还身在路易斯安娜州拍摄第二集的时候，hbo旗下这个收费迷你台的订阅量已经创出了历史新高。

而乔伊却依旧在“慢慢地”拍摄，剧组的人却一点儿不担心她会不按时完成，因为她除了让演员们“慢”一点之外，所有进度都是按时完成的。

在第二集中，乔伊开始大量采取俯拍镜头。

你很少看到有这样大量俯拍镜头贯穿整个的电视剧，尤其是侦探类的电视。但是在《真探》的第二集里，开头和结尾，都少不得这样的镜头。

而在第二集中，此刻乔伊正在用俯拍和正拍结合，拍摄一个场景。

贝尔和戴米恩起了冲突，在这冲突之后，贝尔独自一人离开了房间。此刻，镜头转换到远处的俯拍，黎明、黄昏、沼泽、还有农村，一切都是那么美轮美奂。

但是，很快镜头再度转向贝尔，乔伊在这里采取了一种跟拍、微晃、和人物面部特写的镜头，将那种内心压抑、两者不言而喻、价值观冲突、猜疑、排斥都呼之欲出。

在结合远处俯拍之下的唯美景致，不知道为什么，猛然就一种灰暗、压抑的意境铺天盖地席卷而来。

乔伊用摄影，色调，场面调度，台词，配乐，剪辑，演员，在这个长达几分钟的慢镜头里，堆砌出了一种荒草萋萋的迷离和黑暗。

**、s-hi热、哥特、深渊、孤傲甚至是孤芳自赏的气息，顿时蔓延在屏幕上。

这个镜头没什么特殊的技巧，但是就是让人过目难忘。

没人知道乔伊是怎么做到的，但是她偏偏做到了。

如果说第一集最后8分钟的长镜头，是点燃肾上腺素的那股劲。