这回在“桃花坞”住的宾馆，并不是横马影视城那种现代建筑。而是充满了古色古香韵味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“厢房”等结构，但里面为了照顾现代人习惯，还是独立房间式，在陶清风看来就十分不伦不类。

不过他善于适应，已经住得很习惯了。

一间院子的左、中、右三个“堂”，被建成三间“宾馆房”。这间院子的三间房，分别住着的男一二三号。夏星痕住中间。陶清风住左边，朱华国住右边。

陶清风作息时间早于常人，每天片场呆的时间又久。收工后陶清风也睡得早，所以从来没在进出时碰到过他们。

陶清风也一直记着夏星痕那句“私底下，离我远点”的警告。他本身又不是好奇心重的那类人，自然不会故意去触对方逆鳞。

不过这不代表他不需要“知己知彼”。他头一遭升起了“运用现代信息手段”去获取消息的意识——

虽然只是按部就班地——打开了百度。

这是对于现代人来说的一小步，却是对于陶清风的一大步了。

除了百度之外，他甚至还学会在微博的输入框里搜索，实在可喜可贺。

搜出来“夏星痕”出来的链接浩如烟海。出道十年的新闻繁多，其中最多的，毫不意外是打人链接。

《金狮影帝夏星痕打伤小生孟啸舟》《金虎最佳男主演夏星痕当街殴打艺人王方》《夏星痕疑有狂躁症》《细数夏星痕得罪的一百位艺人》……

粗略浏览过后，发现夏星痕的打人经历，可以上溯到在电影学院时期。只不过他那时还没成名，这些事是由后来他的同学回忆爆料。

人际关系看上去很糟糕。都是些自称“旧同学”“老朋友”“合作过”的人爆料。

陶清风刚走进四合小院，忽然发现夏星痕就坐在院中石椅上，翻看着台词本。下戏之后这位大明星穿着一身朴素的尼龙卫衣，脸上有几分落寞岑寂之色。他斜眼扫到陶清风进来，脸色一变，立刻显露了那种拒人于千里之外的冷漠。

陶清风既然答应了对方的告诫，自然不会去没事找事，他非常标准地点了个带笑容的招呼，转身往自己房间走去，不多问一个字。随着陶清风关上门，夏星痕脸上褪去了那种冷冰冰的气质，若有所思盯着紧闭的房门，神情晦暗不明。

作者有话要说：　　方征是个“剧中剧”被破碎虚空的角色。

第91章 荧惑守心

这几天陶清风发现一个不知是巧合、还是刻意为之的安排：这几天给他排的通告, 要么是单人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清风才第一次有和男一号的对手戏。

《东归西渡》中的“东归”“不能东归”, 以及“西渡”“不能西渡”，分别对应着“男一”“男二”“男三”和“女一”。

剧本是这样设置的：

对男一云向磊来说：他最后还是东归了，这一生披棘而行, 夺旗易帜，固国军防，执戈守土, 雄j-i晓唱的东北的莽林暮雪，是他此生的归处。是谓之“东归”。

对男二方明来说, 他最后牺牲了, 没能东归。这一生他少年离家, 青年从戎，国共沉浮, 矢志救国, 贯彻心中的道。可茫茫余生，除却梦里, 再没能回到东边的故乡。

对男三于颂来说, 最后还是西渡了, 这一生挑灯独行，求知海外，创办实业, 引渡外资，莫斯科的红砖宫和西伯利亚的白桦林，是他此生的觅渡。是谓之“西渡”。

对女一桑晓慧来说，她身为国党高层，在新中国成立前夕离开大陆，再没能回来，没能西渡。这一生她戎马倥偬，生杀予夺，苦心孤诣，想要保护民族，可眺望西边，是无法泅渡的海峡天堑。

方明和桑晓慧分别代表着两股“过去”的力量，而云向磊和于颂身上承载着“未来”的力量。云向磊和于颂第一场相逢的戏，设置得就很强调这种“年轻的力量”：

于颂听说过云向磊的花瓶名声而不屑一顾，把对方看做需要被照料的大少爷。于颂带着落魄的云向磊跑进他作学报记者时抄的小道隐蔽处，躲开反动武装的搜捕。于颂刚准备夸饰自己的硬骨，下一秒却被云向磊从租界外国士兵的冷枪口下搭救。于颂这才后怕地意识到，这位看上去一声不吭的云向磊，并非是盛传的“酒囊饭袋”，而是一粒胆大包天的刺头。

这场戏，却在夏星痕在演那个“反手抓住反动分子的军刺”动作前后，被导演倪廷喊停。

还停了好几次。

“姿势歪”“军刺位置不对”“眼神太张扬”“表情恐怖”诸如此类的理由。

陶清风都纳闷了，在他看来，夏星痕把云向磊爆发前后的眼神变化，演得那叫相当一个惟妙惟肖，前面是忍而不发，却总是被于颂若有似无的“有意照顾”弄得青筋暴起却又没法发作。终于夺下租借士兵刺刀时，那种能宣泄的酣畅，和云向磊性格中的狠戾一面结合，符合剧本里：不仅吓坏了租界的外国士兵，也把于颂骇得目瞪口呆。

陶清风觉得，从“收放自如”这一点来看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一个活灵活现，性格特征非常明显的云向磊。但是导演倪廷好像并不满意，不满意“放”的部分，各种调整，都是让夏星痕演得再“压抑”些。

这样反复了五六次，陶清风作为一个新人后辈，居然在陪着夏星痕这位拿了很多奖项的影帝ng。陶清风